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因此,我將從〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)的作曲、編曲以及歌詞三個面向,來證明黃安的台獨傾向。
上一次,他為了舉報「台獨女」,花了七天七夜時間搜集材料交給國台辦,事後更得到感謝狀一紙,毅力相當令人敬佩;但是,對一個非音樂圈、知名度也遠不及他自己的年輕人,下這麼多工夫、這麼執著,不免容易被人說是柿子挑軟的吃。
所以這一次,黃安直挑大尾的盧廣仲,檢舉他有台獨傾向,一次打掉三場演唱會,手路兇、殘、狠、準,也證實黃安「老虎蒼蠅一起打」,一個都不放過!這般堅持的精神著實令人肅然起敬。
如果你認同這些詮釋,請務必轉發,讓國台辦知道,我們不容許這樣兩面三刀的行為。
第二個證據,是編曲。大家都知道〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)是由黃安作曲作詞,卻少有人知道這首配器華麗的編曲,是出自作曲家詹宏達之手。詹宏達何許人也?他就是後來創作出〈台北新故鄉〉、〈春天的花蕊〉這兩首歌的作曲家!這兩首由詩人路寒袖填詞的競選歌曲,在陳水扁首次競選台北市長的1994年,響徹台北城大街小巷,隨著「快樂?希望?陳水扁」的口號,自此一路將陳水扁從台北市送到中央,開啟了台灣「去中國化」意識最為高漲的時期,而黃安卻執意將自己的歌曲交給這樣的編曲者操刀,其意不言可諭!
第一個證據,作曲。已經有許多人指出,這首歌大幅度地抄襲1988年new age樂團S.E.N.S的配樂Happy Arabia(link is external)。我向來認為,抄襲的指控非常嚴重,對音樂作品的抄襲爭議,必須慎重評論。因此,是不是抄襲,要留給大家自己去聆聽判斷;但我覺得,致敬的成分確實是有的。問題來了。黃安宣稱這是中國風的嘗試,結果誰不致敬,跑去向一個日本樂團致敬!這不是文化皇民,什麼才是文化皇民?眾所周知,在台親日份子與台獨勢力向來關係密切,這就是黃安身為台獨份子的第一個證據。
我始終相信,觀察一位作曲家的行為,不如研究他的作品。作品才能表達一個人的真實思想,也才能藏入最多的暗號。例如蘇聯作曲家蕭士塔高維奇(Dmitri Shostakovich),雖然寫出了令官方評論認為是「在社會主義建設和黨的正確政策下成功的結果」的音樂,卻也在斯大林親自聆賞之後,被慧耳識破,直指他「以混沌取代了音樂」,內容意識極度不良。
*作者為編曲/作曲領域的自由接案工作者,主要經歷為電影與多部公私部門廣告配樂,作品包括《牽阮的手》原創配樂。現居台北,於泰順街經營「公共冊所」二手書店。?部落格《戰鬥音樂學》。原文刊載《想想論壇》,授權轉載。
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